Захват территории
Нарратив выставки выстраивался как процесс коммуникации между объектами, словами и пустотами. Интуитивные соединения практик художниц, работающих в разных медиумах, обнаруживают общую цель - поиск территории для форм существования, изъятых из гуманистической парадигмы, и обнаружение тайной жизни там, где ее прежде не было. Взаимодействуя с объектами на выставке, зритель сталкивался с задачей переформулирования привычно организованной реальности там, где границы живого и неживого нестабильны, а отношения с различными формами жизни гостеприимны и эмпатичны.
Художницы-кураторки: Анастасия Шабалина, Света Шиланкова, Настя Азарова
Художницы-кураторки: Анастасия Шабалина, Света Шиланкова, Настя Азарова
1 комната
/НЕ/ МОИ ВОЛОСЫ
Проект представляет собой документацию (фотографии) волос художника/цы, которые остаются на стене в ванной после мытья. Таким образом проявляется и становится видимым медиум, который использует художник/ца и этот медиум является частью художника/цы (можно выделить ДНК, определить содержание вредных металлов и т.д). Волосы отсылают и к гендерной идентичности, к формирующимся под влиянием социальных установок женской привлекательности, мифическому женскому здоровью, и к постгуманитарной теории — внимание к языку и нарративу нечеловеческого.
Несомненно, волосы относятся и находятся в коммуникации с художником/цей, но и являются самостоятельной нестабильной системой. Это тело без твердого тела, только сеть, паутинообразная ползучесть, которая находится в коммуникации со средой, полем концепций традиционного гуманизма. Это стратегия освоения пространства постчеловеком, с помощью уже нечеловеческих объектов, или объектов, границы которых нестабильны. Это «привыкание» к смещению фокуса с привычных правил доступа к языку, на сегодняшний момент редуцированному до логоса, и выявление иной наррации с вниманием к нечеловеческим формам языка, которые наполняют и дают новые смыслы в фаллогоцентричной модели мира.
Анастасия Шабалина
2019–2021
Фотопечать 30х40
Проект представляет собой документацию (фотографии) волос художника/цы, которые остаются на стене в ванной после мытья. Таким образом проявляется и становится видимым медиум, который использует художник/ца и этот медиум является частью художника/цы (можно выделить ДНК, определить содержание вредных металлов и т.д). Волосы отсылают и к гендерной идентичности, к формирующимся под влиянием социальных установок женской привлекательности, мифическому женскому здоровью, и к постгуманитарной теории — внимание к языку и нарративу нечеловеческого.
Несомненно, волосы относятся и находятся в коммуникации с художником/цей, но и являются самостоятельной нестабильной системой. Это тело без твердого тела, только сеть, паутинообразная ползучесть, которая находится в коммуникации со средой, полем концепций традиционного гуманизма. Это стратегия освоения пространства постчеловеком, с помощью уже нечеловеческих объектов, или объектов, границы которых нестабильны. Это «привыкание» к смещению фокуса с привычных правил доступа к языку, на сегодняшний момент редуцированному до логоса, и выявление иной наррации с вниманием к нечеловеческим формам языка, которые наполняют и дают новые смыслы в фаллогоцентричной модели мира.
Анастасия Шабалина
2019–2021
Фотопечать 30х40
2 комната
ПРОТИВОСТОЯНИЕ
Театр действий восстановленных событий, произошедших в одном из других пространств, в одном из других времен, свидетелем и участником которых я являлся лично. Оболочистые организмы постепенно просачивались сквозь изгибы поверхностей и наполняли собой внутреннее пространство. Я был одним из них. Мы наступали стремительно. Нам нужна была эта территория. На ней расположился один длинощупольцевый Плотный. Он в свою очередь запутывал наши рыльца своими нитяными окончаниями. Битва была торжественной. Мы трубили и провозглашили эти изгибы нашими. Но Плотный не отступал. Он вплетался в нас, а мы вплетались в него. Нам предстояло стать другими, наполненными оболочками, и мы бесстрашно шли навстречу этой новой форме...
Настя Азарцова
2021
Мыло, целлофан, скотч, синтетические волокна, вода
Театр действий восстановленных событий, произошедших в одном из других пространств, в одном из других времен, свидетелем и участником которых я являлся лично. Оболочистые организмы постепенно просачивались сквозь изгибы поверхностей и наполняли собой внутреннее пространство. Я был одним из них. Мы наступали стремительно. Нам нужна была эта территория. На ней расположился один длинощупольцевый Плотный. Он в свою очередь запутывал наши рыльца своими нитяными окончаниями. Битва была торжественной. Мы трубили и провозглашили эти изгибы нашими. Но Плотный не отступал. Он вплетался в нас, а мы вплетались в него. Нам предстояло стать другими, наполненными оболочками, и мы бесстрашно шли навстречу этой новой форме...
Настя Азарцова
2021
Мыло, целлофан, скотч, синтетические волокна, вода
3 комната
САД
Сад - это серия скульптур из керамики, которые заполняют пространство галереи. Подобно составу герметических талисманных садов, мест постоянной коммуникации, трансмутации и диалога, каждый объект имеет свою историю. Форма полой трубки напоминает о человеческих или животных внутренностях, голой жизни, состоянии уязвимости. Желание приобрести прозрачность, почернеть, распасться, отрастить щупальца или шипы - вполне логичные линии эволюции как для персонажа фильмов ужасов, так и для человека, в этом мы похожи. Мнимая физиологичность образов вызывает телесный отклик, следуя лабиринтом которого мы неизбежно наталкиваемся на центральный элемент - фонтан. Его форма контрастирует с несовершенством объектов: подобно живой клетке, где бывшее различным, объединяется и приобретает свойства, которых не было прежде в каждой из частей.
Светлана Шиланкова
2021
Керамика, глазурь, стеклянные трубки
Сад - это серия скульптур из керамики, которые заполняют пространство галереи. Подобно составу герметических талисманных садов, мест постоянной коммуникации, трансмутации и диалога, каждый объект имеет свою историю. Форма полой трубки напоминает о человеческих или животных внутренностях, голой жизни, состоянии уязвимости. Желание приобрести прозрачность, почернеть, распасться, отрастить щупальца или шипы - вполне логичные линии эволюции как для персонажа фильмов ужасов, так и для человека, в этом мы похожи. Мнимая физиологичность образов вызывает телесный отклик, следуя лабиринтом которого мы неизбежно наталкиваемся на центральный элемент - фонтан. Его форма контрастирует с несовершенством объектов: подобно живой клетке, где бывшее различным, объединяется и приобретает свойства, которых не было прежде в каждой из частей.
Светлана Шиланкова
2021
Керамика, глазурь, стеклянные трубки
