Выставка-лаборатория
«+1 нечеловеческий актант?»
Боровский Центр Современного Искусства. 11-24 мая 2025
Кураторы: Евгения Стерлягова, Ирина Гулякина
Участницы_ки: Ирина Гулякина, Светлана Демина, Вася Красноярова, Ксения Кудасова, Ксения Куприна, Анастасия Марковская, Олег Семеновых, Евгения Стерлягова, Анна Тарарова, Шайена, Still secret guest.
Оля Городенская и Антон Сидько планируют провести резиденцию и представить свои работы позже.
Устойчивое словосочетание «плюс один», как правило, обозначает человека, который сопровождает приглашенного гостя на мероприятии.
А что думаете на счёт того, чтобы сделать своим гостем нечеловеческого актанта? Возьмёшь в компаньоны остров, насекомое, минерал или нейросеть?
🪨
Выставка лаборатория вписывается в сайт-специфичность Боровского Центра Современного Искусства и его окрестностей. Это сам дом, участок с газоном, кустами и деревьями, саРай, овраг, болото.
В преддверии выставки было проведено 5 открытых онлайн-встреч, в процессе которых в дискуссионном формате мы обсуждали актуальность заявленной темы в мире, который вновь выясняет вопросы гуманизма и взаимоотношений человек-человек.
🗓️ Программа выставки:
11 мая - открытие
15:00-16:00 сбор гостей, угощение
16:00 - кураторская экскурсия
17:30- Still secret guest: аудио-визуальный шумовой перформанс
19:00 - обсуждение
24 мая - закрытие
11:00 - экскурсия по городу
12:00 - кураторская экскурсия по выставке
13:00 - перформанс Васи Краснояровой «В ожидании»
14:00 - угощение, обсуждение
Участницы_ки: Ирина Гулякина, Светлана Демина, Вася Красноярова, Ксения Кудасова, Ксения Куприна, Анастасия Марковская, Олег Семеновых, Евгения Стерлягова, Анна Тарарова, Шайена, Still secret guest.
Оля Городенская и Антон Сидько планируют провести резиденцию и представить свои работы позже.
Устойчивое словосочетание «плюс один», как правило, обозначает человека, который сопровождает приглашенного гостя на мероприятии.
А что думаете на счёт того, чтобы сделать своим гостем нечеловеческого актанта? Возьмёшь в компаньоны остров, насекомое, минерал или нейросеть?
🪨
Выставка лаборатория вписывается в сайт-специфичность Боровского Центра Современного Искусства и его окрестностей. Это сам дом, участок с газоном, кустами и деревьями, саРай, овраг, болото.
В преддверии выставки было проведено 5 открытых онлайн-встреч, в процессе которых в дискуссионном формате мы обсуждали актуальность заявленной темы в мире, который вновь выясняет вопросы гуманизма и взаимоотношений человек-человек.
- Все записи встреч можно найти в Телеграм-канале @inhuman_actor🦎
🗓️ Программа выставки:
11 мая - открытие
15:00-16:00 сбор гостей, угощение
16:00 - кураторская экскурсия
17:30- Still secret guest: аудио-визуальный шумовой перформанс
19:00 - обсуждение
24 мая - закрытие
11:00 - экскурсия по городу
12:00 - кураторская экскурсия по выставке
13:00 - перформанс Васи Краснояровой «В ожидании»
14:00 - угощение, обсуждение
«Похороны мух», видео 2:46
Кураторская идея, монтаж: Евгения Стерлягова
Наталья Белоусова в соавторстве с Ольгой Демкиной
Частные заметки, наблюдения об участии в повседневной жизни нечеловеческого и мистического.
Каким образом ритуальность и мифология помогает сохранять иллюзию контроля внешних сил.
Неожиданно малое и казалось бы незначительное и незаметное, как муха приобретает в фольклоре значение и вес, учит относится с почтением и вниманием ко всем природным проявлением.
Кураторская идея, монтаж: Евгения Стерлягова
Наталья Белоусова в соавторстве с Ольгой Демкиной
Частные заметки, наблюдения об участии в повседневной жизни нечеловеческого и мистического.
Каким образом ритуальность и мифология помогает сохранять иллюзию контроля внешних сил.
Неожиданно малое и казалось бы незначительное и незаметное, как муха приобретает в фольклоре значение и вес, учит относится с почтением и вниманием ко всем природным проявлением.
«Насекомость», видео прогулка по VR пространству,
текстильные объекты
Настя Марковская
Эксперименты человека с геномом животных и растений
Наука, и мушка-дрозофила
"Одна из причин, по которой Drosophila идеально подходит для генетических исследований, заключается в том, что с ее помощью можно относительно быстро и экономически эффективно проводить крупномасштабные генетические скрининги мутантов "
70% видов животных на Земле - насекомые
Картины Босха - Планета Насекомых?
Пугающе и завораживающе
На каждого человека - миллион муравьев
текстильные объекты
Настя Марковская
Эксперименты человека с геномом животных и растений
Наука, и мушка-дрозофила
"Одна из причин, по которой Drosophila идеально подходит для генетических исследований, заключается в том, что с ее помощью можно относительно быстро и экономически эффективно проводить крупномасштабные генетические скрининги мутантов "
70% видов животных на Земле - насекомые
Картины Босха - Планета Насекомых?
Пугающе и завораживающе
На каждого человека - миллион муравьев
«Дети компоста», инсталляция
Анна Тарарова
В том месте сада, где была компостная куча, я хочу разложить бисерные нити, которые как бы растут из компостной кучи и стремятся в сторону дома, чтобы захватить его.
Анна Тарарова
В том месте сада, где была компостная куча, я хочу разложить бисерные нити, которые как бы растут из компостной кучи и стремятся в сторону дома, чтобы захватить его.
«Боровская восьмерка», аудио инсталляция
Анна Тарарова
Боровск - для меня неоднозначный город, и его тема как нельзя лучше сливается с темой лаборатории но в самом что ни на есть темном смысле.
“Когда-то была только тьма. А теперь, как мне кажется, свет побеждает.”
Боровск- тихий патриархальный город с купеческой и старообрядческой историей, который одно время лелеял визионерский талант Циолковского и теперь украшен муралами Овчинникова - которые по форме традиционны и напоминают лубок, но прогрессивны по сути, как личный нарратив художника.
Я испытываю настороженность к традиционным взглядам, традиционному образу жизни, как левый прогрессивный “соевый” чел, при всей моей любви к сельскому образу жизни (stilllife), как будто под этим очарованием, скрывается нечто страшное. Хтоничное, близкое к земле. В эту историю вписывается такой правый взгляд, как религиозность в плане “На всё Воля Божья” и “Вся власть от Бога”. Этим можно оправдывать многое. В хтони не только грязнет нечеловеческое,но и человек с его деятельностью и чувством какого-то большого, управляющего мирозданием. Поэтому "+1 нечеловеческий актант" может быть и про это в сознании человека.
Анна Тарарова
Боровск - для меня неоднозначный город, и его тема как нельзя лучше сливается с темой лаборатории но в самом что ни на есть темном смысле.
“Когда-то была только тьма. А теперь, как мне кажется, свет побеждает.”
Боровск- тихий патриархальный город с купеческой и старообрядческой историей, который одно время лелеял визионерский талант Циолковского и теперь украшен муралами Овчинникова - которые по форме традиционны и напоминают лубок, но прогрессивны по сути, как личный нарратив художника.
Я испытываю настороженность к традиционным взглядам, традиционному образу жизни, как левый прогрессивный “соевый” чел, при всей моей любви к сельскому образу жизни (stilllife), как будто под этим очарованием, скрывается нечто страшное. Хтоничное, близкое к земле. В эту историю вписывается такой правый взгляд, как религиозность в плане “На всё Воля Божья” и “Вся власть от Бога”. Этим можно оправдывать многое. В хтони не только грязнет нечеловеческое,но и человек с его деятельностью и чувством какого-то большого, управляющего мирозданием. Поэтому "+1 нечеловеческий актант" может быть и про это в сознании человека.
«Змей, орел и бык пьют зеленый чай», инсталляция
Ксения Куприна
Три героя – плюшевый змей, пластилиновый орел и бык
на колесиках собираются на чаепитие. они пьют
зеленый чай и смотрят свой фотоальбом, вспоминая о
былых временах.
Герои – не реальные животные, а смысловые
конструкты, присвоенные этим животным человеком.
они сшиты, вылеплены и вырезаны вручную, и только
человеческое восприятие способно отождествить их с
реальными родами животных - змеей, орлом и быком.
их фотоальбом – это история заложенных в них
человеческих смыслов, от мифологии до обертки Milka.
Чаепитие – это игровой человеческий сценарий,
присваивающий героям самостоятельные черты –
сознание, память, способность дружить, способность
почувствовать вкус чая.
Ксения Куприна
Три героя – плюшевый змей, пластилиновый орел и бык
на колесиках собираются на чаепитие. они пьют
зеленый чай и смотрят свой фотоальбом, вспоминая о
былых временах.
Герои – не реальные животные, а смысловые
конструкты, присвоенные этим животным человеком.
они сшиты, вылеплены и вырезаны вручную, и только
человеческое восприятие способно отождествить их с
реальными родами животных - змеей, орлом и быком.
их фотоальбом – это история заложенных в них
человеческих смыслов, от мифологии до обертки Milka.
Чаепитие – это игровой человеческий сценарий,
присваивающий героям самостоятельные черты –
сознание, память, способность дружить, способность
почувствовать вкус чая.
«ЦИФРОВЫЕ СВИДЕТЕЛИ», инсталляция
Ксения Кудасова
Цифровые Свидетели—это исследование присутствия цифровых сущностей, появившихся с приходом интернета.
Проект формируется из размышлений о наблюдателях, присутствующих в виртуальном пространстве: безликие
фигуры, алгоритмы, анонимные пользователи, оставляющие цифровые следы.
Работая с полу абстрактной акварельной живописью и её текучестью, я перенесла эти образы в цифровое 3D
пространство, позволяя им существовать в новом измерении. Теперь они не просто фиксируют события, но и
взаимодействуют с окружающим цифровым ландшафтом, защищая своего владельца от цифровых угроз.
Для выставки предлагается интерактивное виртуальное пространство, доступное с компьютера или планшета в зале.
Зрители смогут погрузиться в альтернативное измерение галереи Pafos Underground, где обитают Цифровые Свидетели
Ксения Кудасова
Цифровые Свидетели—это исследование присутствия цифровых сущностей, появившихся с приходом интернета.
Проект формируется из размышлений о наблюдателях, присутствующих в виртуальном пространстве: безликие
фигуры, алгоритмы, анонимные пользователи, оставляющие цифровые следы.
Работая с полу абстрактной акварельной живописью и её текучестью, я перенесла эти образы в цифровое 3D
пространство, позволяя им существовать в новом измерении. Теперь они не просто фиксируют события, но и
взаимодействуют с окружающим цифровым ландшафтом, защищая своего владельца от цифровых угроз.
Для выставки предлагается интерактивное виртуальное пространство, доступное с компьютера или планшета в зале.
Зрители смогут погрузиться в альтернативное измерение галереи Pafos Underground, где обитают Цифровые Свидетели
Коллажи – из проекта «Письма к Острову»
Олег Семёновых
О проекте «Письма к Острову»
«Письма к Острову» – проект, в основе которого история отношений художника и пространства. «Остров доктора Швейка» – место в центре города между цирком и филармонией, носит имя известного персонажа сатирического романа Ярослава Гашека.
Заброшенная территория между цирком и филармонией, в центре Челябинска, родного города художника наделяется автором собственной сущностью. В процессе дружеской коммуникации с художником остров формируется как разумная личность, ведёт свой аккаунт в социальной сети, общается с посетителями, участвует в художественных проектах. Как и персонажи Гашека, Кафки, Сервантеса, остров попадает в странные приключения, когда герой вынужден находиться в череде повторяющихся драматических и абсурдных ситуаций. Сам Гашек признавался: «Я и есть Швейк». «Я и есть остров», – говорит художник, предлагая зрителю рассматривать свою художественную практику как саботаж против абсурда действительности. (текст Яна Малиновская)
Олег Семёновых
О проекте «Письма к Острову»
«Письма к Острову» – проект, в основе которого история отношений художника и пространства. «Остров доктора Швейка» – место в центре города между цирком и филармонией, носит имя известного персонажа сатирического романа Ярослава Гашека.
Заброшенная территория между цирком и филармонией, в центре Челябинска, родного города художника наделяется автором собственной сущностью. В процессе дружеской коммуникации с художником остров формируется как разумная личность, ведёт свой аккаунт в социальной сети, общается с посетителями, участвует в художественных проектах. Как и персонажи Гашека, Кафки, Сервантеса, остров попадает в странные приключения, когда герой вынужден находиться в череде повторяющихся драматических и абсурдных ситуаций. Сам Гашек признавался: «Я и есть Швейк». «Я и есть остров», – говорит художник, предлагая зрителю рассматривать свою художественную практику как саботаж против абсурда действительности. (текст Яна Малиновская)
«Один дома», видео, цвет, без звука, 01:01
Олег Семёновых
Видео с загадочной атмосферой, где кресло-качалка становится центральным персонажем. В отсутствие человека, оно обретает самостоятельность, как будто существует вне времени и пространства. Этот объект повседневности, внезапно начинает жить своей жизнью, двигаясь в кадре, без явных признаков человеческого присутствия, вызывая неотвязное ощущение, что кто-то есть, что-то живет, продолжает двигаться в этом доме.
Название «Один дома» содержит отсылку к культовому фильму и показывает физическое состояние; но это и метафора внутренней жизни каждого из нас. Пустой интерьер квартиры — символ домашнего уюта и безопасности, но здесь уют оказывается под вопросом. Как будто задается вопрос зрителю: кто этот самый «один»?, который сейчас дома.
Олег Семёновых
Видео с загадочной атмосферой, где кресло-качалка становится центральным персонажем. В отсутствие человека, оно обретает самостоятельность, как будто существует вне времени и пространства. Этот объект повседневности, внезапно начинает жить своей жизнью, двигаясь в кадре, без явных признаков человеческого присутствия, вызывая неотвязное ощущение, что кто-то есть, что-то живет, продолжает двигаться в этом доме.
Название «Один дома» содержит отсылку к культовому фильму и показывает физическое состояние; но это и метафора внутренней жизни каждого из нас. Пустой интерьер квартиры — символ домашнего уюта и безопасности, но здесь уют оказывается под вопросом. Как будто задается вопрос зрителю: кто этот самый «один»?, который сейчас дома.
Still secret guest
аудио-визуальный шумовой перформанс
still secret guest - это коллаборация звукохудожников и окружающих обстоятельств, использующая экспериментальный творческий метод для синхронизации аудиоопыта у участников разной степени вовлеченности.
Для участников проекта важны факторы мистифицировать и деперсонализация, вовлечения пространства и окружающих сред.
аудио-визуальный шумовой перформанс
still secret guest - это коллаборация звукохудожников и окружающих обстоятельств, использующая экспериментальный творческий метод для синхронизации аудиоопыта у участников разной степени вовлеченности.
Для участников проекта важны факторы мистифицировать и деперсонализация, вовлечения пространства и окружающих сред.
«Шесть полупрозрачных полотен с напечатанными элементами, свободно свисающих в пространстве», инсталляция
Шайена
Концепция проекта исследует тело как проницаемую, изменчивую систему, где биологическая структура (гены, анатомия) вступает в диалог с внешней средой. Шесть сетчатых полотен, пропорциональных человеческому телу, становятся метафорой кожи, мембран и тканей — их серый фон символизирует генетический каркас, а яркие печатные элементы (названия эмбриологических структур, гистологические термины и поэтические наброски) — средовые воздействия и субъективное переживание телесности. Свободно свисая в природном пространстве, сетки подчеркивают хрупкость границ: ветер двигает их, как дыхание, а солнечный свет просвечивает, словно микроскоп, обнажая взаимопроникновение тела и мира. Со временем на сетки налипают пыльца, травинки и крылья насекомых — случайные «соавторы» среды, вплетающие в работу следы реального времени и органического распада.
Шайена
Концепция проекта исследует тело как проницаемую, изменчивую систему, где биологическая структура (гены, анатомия) вступает в диалог с внешней средой. Шесть сетчатых полотен, пропорциональных человеческому телу, становятся метафорой кожи, мембран и тканей — их серый фон символизирует генетический каркас, а яркие печатные элементы (названия эмбриологических структур, гистологические термины и поэтические наброски) — средовые воздействия и субъективное переживание телесности. Свободно свисая в природном пространстве, сетки подчеркивают хрупкость границ: ветер двигает их, как дыхание, а солнечный свет просвечивает, словно микроскоп, обнажая взаимопроникновение тела и мира. Со временем на сетки налипают пыльца, травинки и крылья насекомых — случайные «соавторы» среды, вплетающие в работу следы реального времени и органического распада.
«В ожидании», скульптура
Вася Красноярова
Двое влюбленных, слитых воедино, поют песни в ожидании своей
смерти.
В нескончаемом экстазе они медленно разлагаются, соединяясь с
окружающим природным ландшафтом – землей, травой, водой.
Трансгуманизм обещает нам развитие человека посредством сращивания
человеческого тела с новейшими технологиями. Однако настоящей
революцией было бы наоборот радикальное возвращение в лоно природы.
“В ожидании” – вольное размышление на тему будущих границ
человеческой телесности и восприятия жизни, мечта о моменте, когда тело
перестанет быть неизменной для константой а его смерть перестанет
означать конец нашего бытия.
Бесформенная масса, в которой угадываются отдельные антропоморфные
элементы соединившейся воедино влюбленной пары, стоит на болоте. В
середине скульптуры - окно с ветряными колокольчиками. Ветер, вода,
солнечный свет – все это разрушает влюбленных и постепенно они
становятся частью болота, до последнего момента продолжая петь свою
песню любви.
“Поцелуй” Густава Климта послужил отправной точкой для развития идеи.
Вася Красноярова
Двое влюбленных, слитых воедино, поют песни в ожидании своей
смерти.
В нескончаемом экстазе они медленно разлагаются, соединяясь с
окружающим природным ландшафтом – землей, травой, водой.
Трансгуманизм обещает нам развитие человека посредством сращивания
человеческого тела с новейшими технологиями. Однако настоящей
революцией было бы наоборот радикальное возвращение в лоно природы.
“В ожидании” – вольное размышление на тему будущих границ
человеческой телесности и восприятия жизни, мечта о моменте, когда тело
перестанет быть неизменной для константой а его смерть перестанет
означать конец нашего бытия.
Бесформенная масса, в которой угадываются отдельные антропоморфные
элементы соединившейся воедино влюбленной пары, стоит на болоте. В
середине скульптуры - окно с ветряными колокольчиками. Ветер, вода,
солнечный свет – все это разрушает влюбленных и постепенно они
становятся частью болота, до последнего момента продолжая петь свою
песню любви.
“Поцелуй” Густава Климта послужил отправной точкой для развития идеи.
«В ожидании», перформанс на закрытии 24 мая 12:00
Вася Красноярова
Вася Красноярова
«Дышащие руины глядя в небо», инсталляция
Ирина Гулякина и Светлана Демина
Камни взяты с руин Джанкойского Машиностроительного завода, который работал с 1909 года по 90-е годы ХХ века. Руины советского индустриального прошлого продолжают дышать, жить уже в другом качестве, -служа основой для растений и животных, которые находят на них свои убежища. Это дыхание подчеркнуто частотой затухания и усиления синего света.
Ирина Гулякина и Светлана Демина
Камни взяты с руин Джанкойского Машиностроительного завода, который работал с 1909 года по 90-е годы ХХ века. Руины советского индустриального прошлого продолжают дышать, жить уже в другом качестве, -служа основой для растений и животных, которые находят на них свои убежища. Это дыхание подчеркнуто частотой затухания и усиления синего света.
«Нечеловеческий актант», 80x120 холст, акрил, спиртовые чернила
Светлана Демина
Создание картины силами места.
Арт нечеловеческий актант, это попытка доработать картину поместив её за сетку рабицу - на улице.
Находясь на улице холст с изображением подвергнется воздействию сил природы и будет доработан силой и магией резиденции.
Светлана Демина
Создание картины силами места.
Арт нечеловеческий актант, это попытка доработать картину поместив её за сетку рабицу - на улице.
Находясь на улице холст с изображением подвергнется воздействию сил природы и будет доработан силой и магией резиденции.
Из серии «Cо-проживание кризиса с растением в квартире 99», живопись
с флюорисцентным эффектом, солярий, три герани в горшках
Ирина Гулякина
с флюорисцентным эффектом, солярий, три герани в горшках
Ирина Гулякина
«Трое на подъеме»
Владимир Архипов
Владимир Архипов
«Святой картофель», или «Что бы не случилось – сажай картошку» инсталляция: пророщенный картофель, мешки, железные бочки, подсветка
Ирина Гулякина
В кризисных ситуациях – иметь клочок земли и посадить на ней овощи для пропитания – ответ доступный для простого человека в России. Земля и высаженный картофель на ней это и психотерапия и способ выжить.
Ирина Гулякина
В кризисных ситуациях – иметь клочок земли и посадить на ней овощи для пропитания – ответ доступный для простого человека в России. Земля и высаженный картофель на ней это и психотерапия и способ выжить.
«Исправление работы "Наступило будущее и было оно как сейчас"», видео, звук
Ирина Гулякина
1 мая 2022 года, по завершении второго сезона «К-фитнес», художницей была показана работа «Наступило будущее, и было оно, как сейчас» (ММОМА, худ. рук. - Алек Петук), в которой был предъявлен конфликт содержания учебника по истории России за 6 класс и проективным позитивизмом статьи Владимира Вернадского 1925 года о будущей автотрофности человечества. Иронию
этой работы художница считает необходимым исправить.
"Нахождение атрибутов в состоянии «спина к спине», их непроницаемость друг для друга, их взаимное «неопознавание» как различных способов удерживания-вместе-разделенного является фундаментом для всякой несовместимости. Коинсидентальная философия утверждает абсолютную реальность этой непроницаемости: однако она также утверждает возможность разрешения этого абсолюта второго агрегатного состояния субстанции в резолют первого - не благодаря какому бы то ни было «снимающему» примирению, отрицающему реальность войны, но благодаря превращению этой империалистической войны между атрибутами в гражданскую войну, позволяющую произвести в каждом атрибуте раскол между атрибутом для-атрибута (как Имманентным Невозможным) и атрибутом для субстанции (как способом удерживания-вместе-разделенного). Возможность подобной трансформации превращает несовместимость из факта, с которым мы вынуждены мириться, в задачу, которую мы можем разрешить….
Коинсидентология: краткий трактат о методе. ЙоэльРегев."
Ирина Гулякина
1 мая 2022 года, по завершении второго сезона «К-фитнес», художницей была показана работа «Наступило будущее, и было оно, как сейчас» (ММОМА, худ. рук. - Алек Петук), в которой был предъявлен конфликт содержания учебника по истории России за 6 класс и проективным позитивизмом статьи Владимира Вернадского 1925 года о будущей автотрофности человечества. Иронию
этой работы художница считает необходимым исправить.
"Нахождение атрибутов в состоянии «спина к спине», их непроницаемость друг для друга, их взаимное «неопознавание» как различных способов удерживания-вместе-разделенного является фундаментом для всякой несовместимости. Коинсидентальная философия утверждает абсолютную реальность этой непроницаемости: однако она также утверждает возможность разрешения этого абсолюта второго агрегатного состояния субстанции в резолют первого - не благодаря какому бы то ни было «снимающему» примирению, отрицающему реальность войны, но благодаря превращению этой империалистической войны между атрибутами в гражданскую войну, позволяющую произвести в каждом атрибуте раскол между атрибутом для-атрибута (как Имманентным Невозможным) и атрибутом для субстанции (как способом удерживания-вместе-разделенного). Возможность подобной трансформации превращает несовместимость из факта, с которым мы вынуждены мириться, в задачу, которую мы можем разрешить….
Коинсидентология: краткий трактат о методе. ЙоэльРегев."
